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Jorge Fullana dirige en el Teatro Romea la adaptación de 'El señor Ibrahim y las flores del Corán'

El director murciano Jorge Fullana dirige en el Teatro Romea la adaptación de la novela de Schmitt sobre un niño judío y un tendero musulmán.

Redacción automática · Murcia 2 min de lectura

El director murciano Jorge Fullana dirige la adaptación teatral de la novela de Éric-Emmanuel Schmitt 'El señor Ibrahim y las flores del Corán', que llega al Teatro Romea este jueves con Sergio Alarcón y Carlos Esteve en los papeles principales. La versión, escrita por Ernesto Caballero, parte de una propuesta de Nacho Vilar y gira en torno a la relación entre un niño judío y un tendero musulmán.

Según explica Fullana, la historia conserva su vigencia porque, cuando se centra en las relaciones personales, las diferencias culturales pasan a un segundo plano. Destaca que el niño encuentra en Ibrahim a alguien que le ayuda y se convierte en una figura paterna, y sostiene que las relaciones de tú a tú son mucho más sencillas de lo que parece pese a la polarización que, a su juicio, fomentan los medios.

La adaptación concentra casi toda la acción en una pequeña tienda de ultramarinos. Para ello recurre a un teatro dentro del teatro: Momó, ya adulto, recuerda su infancia y los dos personajes representan las situaciones y relatos que se cuentan entre ellos y al público, en un viaje imaginario entre París y Estambul que transcurre dentro del mismo espacio.

Fullana, que además firma la escenografía y la iluminación, explica que la tienda surge poco a poco a partir de una lata que el niño roba y que el espacio va creciendo a medida que avanza la relación entre ambos. El trabajo sonoro, realizado junto a David Terol, combina música de los años sesenta, sonidos árabes y percusiones.

Sobre la transformación de Momó, que al principio considera a Ibrahim un tendero corriente y lo reduce a la etiqueta de 'un árabe', el director subraya que la obra invita a no dar por hecho que alguien tenga menos que enseñarnos por ser diferente. Y, al ser preguntado por el papel del teatro frente a la tecnología, defiende la comunicación directa entre actores y público como una experiencia que la tecnología no puede suplir.

Información elaborada a partir de La Opinión de Murcia.

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