Estrella Morente recupera en escena el universo de Pastora Imperio

Estrella Morente se mete en la piel de Pastora Imperio para recrear el estreno de El amor brujo, celebrado la noche del 15 de abril de 1915. En aquella primera versión, la obra no era todavía un ballet, sino una pieza teatral de Lejárraga y Martínez Sierra con música, canciones y bailes.

El texto teatral y la música original se conservan, pero las coreografías, probablemente improvisadas en buena parte, se han perdido. Imperio tampoco llegó a grabar la obra, que con el tiempo adoptó la fisonomía asociada a Antonia Mercé, La Argentina, y a la ampliación de la instrumentación realizada por Manuel de Falla para orquesta sinfónica.

La propuesta de Morente incorpora los recitados y la música original para orquesta de cámara, además de algunos bailes. El espectáculo también incluye la Canción del fuego fatuo, interpretada en una versión más clásica que la lectura por bulerías que, según el texto, se desprende de una grabación de Encarnación López, La Argentinita.

La artista añadió cinco canciones populares atribuidas tradicionalmente a Federico García Lorca: Los reyes de la baraja, Zorongo gitano, Anda jaleo, Nana de Sevilla y Las tres morillas. Entre ellas figura Nana de Sevilla, la referencia directa a la capital andaluza dentro del repertorio presentado.

Morente ofreció además tres piezas con grupo flamenco: la versión de Los cuatro muleros de La Niña de los Peines, una soleá de Triana y el tango porteño Volver por bulerías. El texto destaca la brevedad y el carácter especialmente logrado de la soleá trianera.

La orquestación de las canciones populares españolas de Lorca y La Argentinita no aparece identificada, ya que no hubo programa de mano. El original de estas piezas está concebido para voz, piano, tacones y castañuelas.

Información elaborada a partir de Diario de Sevilla.